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1938（昭和13）年、伊丹万作は東宝で「巨人伝」を監督後、肺病に倒れ病床に伏す。シナリオ「無法松の一生」は、その病状が一進一退する合間に書かれ、脱稿したのは戦時下の昭和17年だった。伊丹は原作となった「富島松五郎伝」について、「無法松の一生について」（昭和16年12月）で次のように書いている。
「今の私の解釈を云うと、富島松五郎伝は、一つの風変わりな恋愛小説であるということに尽きる。（中略）これは、極度に抑圧せられた恋愛の一つの型であって、決して外の何物でもないのだ。例えば、敏雄に対する松五郎の献身的な愛情にしても、単に父性の本能だけでは説明がつかないが、抑圧せられた恋愛が形を変えて現れたものと見れば立派に説明がつく。つまり松五郎の場合、恋愛は形を変えて現れることはあるが、そのままではほとんど行動にも現れなければ意思表示もされないのだ。ことによると松五郎自身も、十分意識的ではなかったかも知れないとさえ思われる。そこにこの作の特殊性があり、同時に私の仕事の困難もある」
その「困難」はどのように克服されたか。ぜひ、シナリオで確認していただきたい。

底本：「日本シナリオ文学全集８　伊丹万作集」（理論社、1956年刊）

1943年／大映／原作・岩下俊作／監督：稲垣浩／主演：阪東妻三郎、園井惠子、沢村アキヲ、月形龍之介

伊丹万作のシナリオ・デビュー作。1927年に書き上げ、４年後の31年に自ら監督した。サイレント映画である。伊丹のシナリオはもちろんサイレントのために書かれたもので、カットが多く台詞がスポークン・タイトルとして挿入されている。
北川冬彦はこの作品について次のように記している。
＜伊丹万作はこの「花火」では、主人公の性格を臆病侍と設定して、その性格と生活環境がつくり出す相克図を描くことで、自我の追求をめざしている。嵐の夜には、便所へ行くのに妹に連れて行ってもらうという臆病侍が、父の仇討をせねばならないことになり、いろいろ臆病退治の修業をして、仇にめぐりあい勝つには勝ったが、どうも相手はわざと隙を見せて自分に殺されたのではあるまいか、どうもそうらしいと反省するのである。こういう思考をテーマとする日本映画には、私はそれまでお目にかかったことがない＞

伊丹万作が脚本・監督したサイレントの時代劇。原作は村松梢風の小説「人間飢饉」。幕末、北辰一刀流で名を馳せた千葉周作門下の俊英・平手造酒が主人公である。北川冬彦はこのシナリオの解説で以下のように書いている。
「この平手造酒は、新しい時代に挺身する人々のために、自分をそれまで食わせてくれていた暴力団を裏切って力を借す。しかし、これからもいっしょに行動してくれといわれると、自分にはその自信がないといって別れるのである。（このラストは本巻収録のシナリオとは違っている。伊丹万作は撮影にあたって、だいたいシナリオどおりに撮る人であったが、しかし、サイレントのときには、ところどころ変えていることもあるようである）これは、時勢に捲き込まれることを欲しない自我を伊丹は示したと見ていい。」

1935年、伊丹万作は片岡千恵蔵プロダクションから新興キネマに移り、トーキー第一作となる「忠次売出す」を脚本・監督した。国定忠治は時代劇でよくとりあげられる人物だが、忠次の青年期を描いたのは本作が初めて。庶民として生活していた忠次が、家業を捨て男を上げていく様子をユーモアを交えながら丹念に描いている。
ちなみに忠次の敵役・御朱印を演じた志村喬は、この作品で初めてセリフのある役を得て、役者として売出す足がかりとなった。

伊丹万作の脚本家デビュー作であり、本作から伊丹万作という名（本名、池内義豊）を使用している。伊丹は主演の片岡千恵蔵が経営する製作会社「片岡千恵蔵プロダクション」に入社し、1週間で本作の脚本を書き上げる。本作を期に片岡プロは数多くの時代劇を製作する。
また伊丹万作、稲垣浩による脚本監督の黄金コンビは、伊丹の没後に映画化された作品『手をつなぐ子等』にまで続き、多くの映画ファンを魅了した。
本作のフィルムは残っておらず鑑賞不可能であるが、リメイクされた『戦国奇譚　気まぐれ冠者』は現存しており、数少ない伊丹万作作品の貴重な一本になっている。

1928年公開／製作：片岡千恵蔵プロダクション／監督：稲垣浩／主演：片岡千恵蔵、武井龍三、林誠之助、市川小文治