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檀一雄の長編小説「火宅の人」は、「新潮」に1955年から20年間にわたって断続的に連載された。檀一雄の遺作。この小説の映画化は、深作欣二、十年来の企画。神波史男と深作がシナリオを書いた。
東映から脚本の話がきたとき神波は原作を読んでいなかった。懸命に檀一雄の他の作品や資料を読み、ゆかりの人々を取材。シナリオの師匠的な存在の深作とともに粘りに粘って原作の長さを乗り越え、名作シナリオが完成した。
日本アカデミー賞最優秀脚本賞、作品賞、監督賞、主演男優賞受賞。

底本：月刊「シナリオ」1986年５月号

東映が、「仁義なき戦い」以降の実録路線の打開策として、12年ぶりに製作したオールキャストの本格的時代劇。映画は大ヒット。ラストの度肝を抜くどんでん返しに賛否両論うずまき、話題になった。野上龍雄は次のように書いている。
「（略）時代劇をやらんかという話があった。何かピッタリ来る感じがあった。江戸時代なら難しいと返事をしたら、もう少し古くてもいいと言う。それで決まった。狙いは初めからすぐついた。稀有のことである。だからといってスムーズに出来たわけはないが、少なくとも迷いはなかった。ヤワな奴、シラけた奴、己れをロングに置いて滔々と鳥瞰図を語る奴は書くまいと思った。そうではなくて、自分の信じるままに生き、その故に闘い、そして死んでいく個体の群れを書こうと思った。
　ひどく簡単なことだ。しかし、これは時代劇だから可能なのだ。各人が夫々の胸の中にある熱い思いが具現されるのは、多分、送り手も送られる側の誰もが経験したことのない時代の中でこそ……。」
第２回日本アカデミー賞優秀脚本賞、作品賞、主演男優賞、助演男優賞、技術賞を受賞。